{"id":7620,"date":"2025-10-02T09:19:29","date_gmt":"2025-10-02T14:19:29","guid":{"rendered":"https:\/\/midbo.co\/?page_id=7620"},"modified":"2025-10-26T19:50:03","modified_gmt":"2025-10-27T00:50:03","slug":"proyecciones-especiales-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/versiones.midbo.co\/27\/proyecciones-especiales-2\/","title":{"rendered":"Proyecciones especiales"},"content":{"rendered":"\t\t
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Homenaje ALADOS: Oscar Campo\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00d3scar Campo es una de las voces m\u00e1s singulares del cine colombiano. Su obra ha explorado las ruinas de la memoria, la violencia y el ensayo con los que ha esbozado la geograf\u00eda de un pa\u00eds herido. Su cine situado entre el ensayo, la ficci\u00f3n y el documento se interroga por las formas de representaci\u00f3n del conflicto y la identidad, proponiendo una mirada cr\u00edtica que combina rigor pol\u00edtico y sensibilidad po\u00e9tica. Autor de m\u00e1s de una treintena de obras como Valeria, Un \u00e1ngel subterr\u00e1neo, El proyecto del Diablo, Fernell Franco: Escritura de luces y sombras, Noticias de Guerra en Colombia y Yo soy otro, Campo ha construido una obra que desaf\u00eda los l\u00edmites entre lo visible y lo inenarrable. Su obra es territorio de pensamiento, resistencia y de un permanente cuestionamiento de lo real. Adem\u00e1s de su destacada trayectoria como realizador es docente de la Escuela de Comunicaci\u00f3n Social de la Universidad del Valle, donde ha formado a generaciones de cineastas y pensadores del audiovisual. En aulas y rodajes, su ense\u00f1anza ha defendido un cine que piense, que dude y que transforme. Su influencia, discreta pero profunda, late hoy en muchos de los nuevos rostros del cine colombiano.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Informe sobre un mundo ciego<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Un \u00e1ngel subterr\u00e1neo<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Las tensiones de la mirada: El cine de Enrique Uribe White\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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El tulue\u00f1o Enrique Uribe White (1898-1983) fue un prol\u00edfico intelectual y cient\u00edfico colombiano. Director de la revista <\/span>Pan<\/span><\/i>, fot\u00f3grafo y presentador de un programa de divulgaci\u00f3n educativa en los primeros a\u00f1os de la televisi\u00f3n nacional, Uribe White tambi\u00e9n midi\u00f3 (adem\u00e1s de fotografiar) el salto del Tequendama. Fue precisamente en una investigaci\u00f3n sobre el salto como el colectivo Im\u00e1genes de Segunda Mano (Gabriel Ferro, Juan Ferro y Antonia Hollmann) se encontr\u00f3 con una faceta no conocida de su obra: 44 carretes en formato de diecis\u00e9is mil\u00edmetros, filmados en las d\u00e9cadas de 1940 y 1950, quiz\u00e1 como algo m\u00e1s que una extensi\u00f3n de sus preocupaciones est\u00e9ticas y sociales. Hay una mirada de cineasta que se enfrenta a los grandes g\u00e9neros del retrato y del paisaje, en un momento de transformaciones de la sensibilidad art\u00edstica y de quiebre o al menos cuestionamiento de tradiciones est\u00e9ticas.\u00a0<\/span><\/p>

El inesperado acervo f\u00edlmico de Uribe White, ahora recuperado y restaurado, obliga a pensar de nuevo el cine documental de los a\u00f1os cuarenta y cincuenta, dominado \u2014o eso cre\u00edamos\u2014 por trabajos propagand\u00edsticos e institucionales, o por registros noticiosos de acontecimientos hist\u00f3ricos. La obra cinematogr\u00e1fica de Uribe White muestra las tensiones de la mirada entre el privilegio del observador y el lugar del que es visto y que, solo a veces, puede devolver la mirada.<\/span><\/p>

En pel\u00edculas como<\/span> Tota<\/span><\/i> I y II (1942-1946), <\/span>Trigos<\/span><\/i> (1941-1946) y <\/span>Tumaco<\/span><\/i> (1957), que se exhibir\u00e1n en la 27 MIDBO, Uribe White filma la interacci\u00f3n entre el ser humano y el entorno. En la d\u00e9cada de 1940, el cineasta explora su querido altiplano cundiboyacense, con su paisaje de lagunas, extensos trigales y terrenos en los que es posible registrar o poner en escena una vida pastoril idealizada y buc\u00f3lica. Tambi\u00e9n filma las condiciones materiales de sus exploraciones. En las pel\u00edculas hay c\u00e1maras y embarcaciones: m\u00e1quinas de visi\u00f3n y m\u00e1quinas de traslaci\u00f3n. Hay otro bloque de pel\u00edculas suyas donde poetas y escritores aparecen retratados. Y tambi\u00e9n hay un acercamiento a la ciudad moderna en <\/span>Buses de Bogot\u00e1<\/span><\/i>, un cortometraje que testifica otro cambio de sensibilidad: el paso de los paisajes rurales a las sinfon\u00edas \u2014tard\u00edas y desapacibles\u2014 de ciudad.\u00a0<\/span><\/p>

Las pel\u00edculas de Uribe White piden ser integradas a una comprensi\u00f3n de c\u00f3mo el cine, la fotograf\u00eda y las artes pl\u00e1sticas han desarrollado una escuela de la mirada en el pa\u00eds. Dan cuenta de la importancia del viaje hacia los otros pa\u00edses que tambi\u00e9n son Colombia en esa reformulaci\u00f3n de la mirada, del retrato y del paisaje. Si una cierta idea de pueblo (un pueblo ennoblecido y llamado a ser el vector de la transformaci\u00f3n hist\u00f3rica), va a ser esencial para el Nuevo Cine latinoamericano de las d\u00e9cadas siguientes, en estas pel\u00edculas de Uribe White lo que vemos son las im\u00e1genes de una transici\u00f3n: el viejo pueblo quiz\u00e1 ya no es lo que era y, por tanto, hay que mirarlo de otra forma, y el nuevo no ha terminado de nacer.<\/span><\/p>

Por Pedro Adri\u00e1n Zuluaga<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Tumaco<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Trigos<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Tota I y II<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La ciudad sobre ruedas\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Dos miradas documentales que retratan la energ\u00eda creativa de las calles colombianas. <\/span>Psicochamagia<\/span><\/i> sigue a un grupo de skaters que fusionan trucos, dise\u00f1o y arte de vida; mientras que <\/span>Street Frames<\/span><\/i> viaja con un grafitero colombiano a Filadelfia, explorando la huella visual y emocional del arte urbano.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Street Frames<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Psicochamagia <\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Funci\u00f3n especial: CREA <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Este es un documental muy especial para la MIDBO ya que su director ha participado de varios de los procesos de formaci\u00f3n que ofrecemos para fomentar el cine documental colombiano desde la creaci\u00f3n. Jos\u00e9 Pedraza, su director, ha participado a\u00f1os anteriores en los espacios que llevamos a cabo con los colectivos audiovisuales CREA y que permiten a muchos grupos de personas curiosas por el quehacer documental, realizar un cortometraje, en diferentes localidades de Bogot\u00e1, a lo largo del a\u00f1o y estrenarlo mundialmente en la MIDBO. Este 2025 llegamos a la cuarta edici\u00f3n de estos procesos de formaci\u00f3n. Y no s\u00f3lo eso, sino que Jos\u00e9 estuvo en el Taller de montaje que la MIDBO organiza cada a\u00f1o y que coordina el montador Carlos Cordero, miembro de la Corporaci\u00f3n Colombiana de Documentalistas ALADOS y de la asociaci\u00f3n de documentalistas ECCA.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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R3 Pr0gr4m4dXs En B\u00fasqueda del Nagual 2025<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Funci\u00f3n especial: Hablando con Chago de Emilio Alcalde<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La 27 MIDBO presenta Hablando con Chago, uno de los \u00faltimos trabajos del realizador Emilio Alcalde, un mel\u00f3mano y realizador cubano de cine y televisi\u00f3n, egresado del Instituto de Cinematograf\u00eda de Mosc\u00fa (VGIK), quien fue una persona clave en la creaci\u00f3n de El Seminario Internacional \u00abPensar el Documental\u00bb, hoy en d\u00eda Pensar lo Real.<\/p>

Para conocer m\u00e1s sobre la historia del Seminario y la MIDBO: pueden leer el art\u00edculo de Clariza Ruiz en La pesadilla de Nanook<\/p>

https:\/\/lapesadilladenanook.org\/4-la-evolucion-de-lo-real\/memoria-de-la-memoria-clarisa-ruiz\/<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Hablando con Chago<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Corto ganador del Festival Equinoxio\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En alianza con el Festival Universitario de Cine y Audiovisual Equinoxio, la 27MIDBO presenta el corto ganador de la Competencia de Documental Internacional.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Waking Up in Silence<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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